導演的強迫症可以有多可怕

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導演的強迫症可以有多可怕


韋斯·安德森(Wes Anderson)大概是目前美國新生代導演中最富有創造力、激情、趣味和文藝色彩的獨立電影人了。他的作品在保持個人趣味和符號化的同時,也保持著高口碑和良好的市場反饋。

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縱觀美國電影曆史,除了他,或許也隻有伍迪·艾倫(Woody Allen)可以在把電影拍得這麽通俗好看的前提下,依然容納著作者電影的趣味、隱喻和極大的信息量

韋斯·安德森擁有最容易被人識別的鮮明的電影風格:嚴格偏執的中軸對稱、重度強迫症般的嚴苛細節、大但誇張的配色

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韋斯·安德森在接受采訪時曾說過,弗朗索瓦·特呂弗的《四百擊》是他開始想要嚐試製作電影的原因之一。法國新浪潮對他的電影製作帶來了很大的影響:五彩斑斕的色調、童心未泯的大人、浪漫、冒險和革命

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在他的電影中,有心人能夠發現不少其他人的影子:路易·馬勒,查爾斯·舒爾茨、奧遜·威爾斯、弗朗索瓦·特呂弗和讓·呂克·戈達爾等等。

這些名字,隻是在安德森身上留下自我印記的的一小部分名單。但在視覺風格方麵,斯坦利·庫布裏克(Stanley Kubrick)似乎才是安德森標誌性攝影和構圖的真正啟發者。

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庫布裏克的風格一定意義上來說是一個原始的韋斯·安德森,雖然是一個更黑暗,更邪惡的版本。他的慢動作跟蹤鏡頭、變焦鏡頭、快速移動、鮮豔的色彩以及不尋常的構圖幫助安德森形成了自己的風格。

首先在構圖方麵,最明顯的特點是,兩人都極愛使用中央對稱構圖

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將人物主體放在畫麵中央,可以起到非常好的聚集作用,也可以讓觀眾的情緒更加投入進影片。



但稍有不同的是,庫布裏克更鍾愛單點透視中央構圖一些,通過引導線將視線集中在一點,這樣可以更好的營造出緊張或驚悚的氣氛,也可以讓畫麵更具立體感,突出中央畫麵。

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《全金屬外殼》


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《閃靈》


而韋斯·安德森則是出了名的對稱構圖的狂熱分子,不像庫布裏克熱衷於單點透視,他創造的電影畫麵大多數都很「平」,就像在一個長卷中截取了某一個畫麵。

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《了不起的狐狸爸爸》


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《布達佩斯大飯店》


在他的多部電影中都大量運用中心對稱構圖。中心對稱構圖看似簡單但是卻也最難做,除了對布景有非常高的要求,還要求畫麵人物必須非常有表現力才能撐得住整個畫麵,否則一不小心就容易玩砸了。15


另外,中心對稱構圖都需要一個「大」而「平」的背景支撐,如果在一個小場景下,很容易會被周圍的引導線所左右,這樣一來就變成庫布裏克的單點透視了。16

看看這條處女座閃電


除了對稱,韋斯安德森還喜歡俯拍,拍出來的每一幀都美到經得起反複推敲。這也可以說是他被稱為世界第一強迫症導演的原因,因為隻有強迫症才懂得,這樣拯救眼球的構圖,是多麽的令人賞心悅目心情舒暢!


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除了構圖,韋斯和庫布裏克在其他方麵的相似之處也可以說是不勝枚舉,如變焦鏡頭的使用:

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跟鏡頭的使用:

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橫移鏡頭

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哪個是庫布裏克哪個是韋斯你一定看得出來



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2018年11月11日 14:39
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